视频版在这里！

以下内容与视频版相同。

侧脸很难画！

“画侧脸真难啊~！”

你不这么觉得吗？我是这么觉得的。

侧脸的鼻子是从哪里长出来的？脸的平衡感搞不清楚…。

如果这个视频能帮助你解决这些烦恼，那将是我的荣幸。如果你愿意，请观看。

本文（+视频）以享受绘画为理念制作。

本视频中讲解的侧脸画法是制作者Asuka Pan认为的“迷茫时的指路明灯”，它只是世界上众多绘画方法中的一种。绘画方法并没有正确答案。虽然存在商业上受欢迎的趋势，但这也会因媒体和类型而异。

无论是现实世界还是插画世界，都存在各种脸型的人们。希望您能理解，这绝不是“非这种画法不可”或“这种脸型是错误的”。

用简单图形思考，侧脸的基本画法

画画时，我们常被教导“一开始要用简单的图形组合来思考”。这种方法存在各种图形组合，但这次我将介绍Asuka Pan正在使用的起稿方法。

首先，暂时抛开说明，先像往常一样画一个侧脸。

画的是我几年前创作的原创男性角色。

绘画过程中，我会“这里平衡对不对啊…”地大量参考资料。插画创作是允许作弊的，所以大家也要大胆地查阅资料哦。

我在创作时会参考路米斯《人体素描》、Boichi《帅气男性角色漫画教室！》等书籍。

接下来的说明有点长，所以如果只想了解要点的人，可以直接跳到下一个项目“掌握这些要点就没问题！”。

那么，接下来我将讲解刚才所画侧脸的画法。

首先画一个圆。

思考侧脸的倾斜度，从圆的侧面引一条线。

线的长度大约是圆的半径加上圆的半径的1/2。像图中那样，分成3段来思考会更容易理解。

画好线后，向圆的另一侧画一条平缓的曲线。想象它在途中与圆的线条平滑地汇合。

我认为将眼睛放在脸部中心高度作为动画风格的平衡会比较好，所以头部的上半部分也增加大约半径的1/2。这个有点偏了…嘛，大致画一下就行了！

真实的人类眼睛通常在中心略偏上的高度。但实际上，考虑到头发的体积等因素，如果作为绘画来看待，认为眼睛在中心附近的高度也是可以的。

这里是重点！在圆的中央高度画眉间凹陷处。侧脸以此为基准，调整整体平衡。

绘制眉毛和鼻子。首先是眉毛。

眉毛从额头的起始点，即突出部分开始，以平缓的曲线描绘。

眉毛的高度被称为“眉弓”，是眉间到额头之间最突出的部分。

…话说回来，这也是因性别和个人差异而异的部分。有些人眉弓突出明显，也有些人眉弓曲线平缓。如果想描绘男性化的面部特征，可以适当强调其突出部分。

鼻子从眉间凹陷的边缘开始引线。

鼻子的高度画到哪里真是因人而异。现实中人们的鼻高也各不相同。

请参考自己喜欢的画风的漫画，探索自己喜欢的高度。我个人觉得，稍微突出一点，但又不过分，这样就刚刚好。

接下来画耳朵。耳朵生长在眉间到鼻尖/鼻下之间的高度，从圆心偏向后脑勺。在这张画中我画得比较大，但耳朵整体能够收纳在眉间到鼻尖/鼻下的高度位置也OK。

耳朵的大小是体现画风的部分。我个人倾向于把耳垂等画得厚实，所以会画得大一点。找到自己喜欢的平衡吧！

接下来画嘴巴。这里有点难…也是画风影响很强烈的部位。

即使是看起来偏写实的画风，也有很多人嘴唇画得很淡。在漫画等作品中，有时只在特写时才会仔细描绘。我个人省略了嘴唇的层次，将其画成断裂的“く”字形线条。

实际上，在画到这里时，我已经悄悄地画了一条从嘴唇下方延伸到下巴尖的线。我倾向于一次性将“)”字形画成一条线。

出现了一条连接鼻尖和下巴尖的神秘线条。这被称为E线（Esthetic line），有时被用作观察侧脸平衡的参考。对我来说，我倾向于画成嘴巴比这条线靠里，或者嘴唇稍微触碰到这条线左右的平衡。

嘴巴和下巴，可以想象成从鼻下到下巴尖有两座小小的凸起山丘来描绘。

如果想表现嘴唇的质感，可以在鼻下第一个山丘内，再画一个更小的凹谷来制造层次感。但老实说，嘴唇很难画，所以不强求的人不画也完全没问题。在动画风格的绘画中，嘴唇也经常被省略。

E线在儿童角色或幼龄画风的角色中也可能变得无用，所以希望您只在描绘成年人那种干净利落的嘴巴时才想象它。

绘制下巴下方和下颌角。

下巴下方，出乎意料地平缓。相对于面部稍微向上倾斜，或者呈L字形角度。我觉得这里看起来干净利落，可能是因为下颌角部分经常会给下巴下方投下阴影。

绘制后脑勺。其实不画也没关系。因为可以被头发遮住。捕捉形状也很难。大致以圆形为意识来描绘。后脑勺到颈部后方的线条可以想象成稍微凹陷。

脖子的粗细有点偏差。脖子的粗细，在动画风格的绘画中往往画得较细，但现实中其实相当粗。不断探索，寻找最佳平衡…！我自己也还在摸索中。

我悄悄画的侧视的眼睛，在意识着“く”字形的同时，稍微带一点弧度来描绘。

如果要意识到眼球的话，大概是这种感觉。好大！想象一下厚厚的眼睑贴在上面。嘛，毕竟是角色画嘛…。说到底，平时也不会去在意眼球的大小什么的。

最近我沉迷于像以前的卡通作品一样，把眼睑画得厚一些。

此外，因为这是动画风格的绘画，所以这样画，但如果画得像真实眼球，角膜会像这样突出。然而，眼睛是变形特别强的部分，如果只把瞳孔画得很真实，可能会觉得白眼球和黑眼球的大小平衡不佳……（这纯粹是我个人的感觉），所以我优先考虑图形化的线条流畅度，并且为了从侧面看时黑眼球显得更大，就按刚才那样画了。这是一种二维特有的“谎言”。

我认为，在绘制角色画时，不要过于拘泥于理论也很重要。

最后是发际线。路米斯老师的著作《人体素描》中，发际线（头发）到眉毛、眉毛到鼻子、鼻子到下巴的高度比例1:1:1被认为是美丽的比例。

是以鼻尖为基准，还是以鼻下为基准，有点模糊。我个人是以鼻尖为基准来画的…。

嘛，不仅仅是这个1:1:1的比例，至今为止传达的所有平衡都并非绝对指标，而只是当你不知道该怎么画时的一个参考。“感觉画不好啊~”的时候，希望能想起这些。

我们描绘的不是真实的人类，而是虚构的角色啊……。

掌握这些要点就没问题！

作为刚才侧脸画法的总结，我将介绍个人认为“画侧脸时记住会很有用”的要点。掌握了这些，即使只用直线工具也能画出侧脸！…也许吧！

1. 眼睛的高度在头部中心附近

这是最重要的基准点！我认为，在意识着头部中心的高度，或者稍微偏上一点来画瞳孔会比较好。头部上半部分最凹陷的眉间部分也放置在相同高度就更好了！

2. 头部上半部分，眉毛线条上方是最突出的

在眼睛高度到头顶高度之间（头部上半部分），眉毛部分最突出。当将其作为绘画进行变形时，我觉得弓形眉毛线条上最突出的部分是恰到好处的。不过，具体突出多少取决于角色…。

3. 耳朵的位置和大小与眼睛到鼻子的距离大致相同

大致控制在这个范围内会比较稳妥。不过，我个人也喜欢耳朵较大的角色。

4. 从鼻下到下巴，可以分成嘴部和下巴两部分

这也只是一个参考。有些角色，比如变形夸张的儿童角色或者下巴结实宽大的角色，可能不遵循这个比例。

5. 发际线～眉毛、眉毛～鼻子、鼻子～下巴的比例为1:1:1

当你不知道平衡时可以想到的比例。在角色设计中，有些作品会故意打破这个比例来增强印象，所以这仅仅是一个参考。

6. E线

E线是指连接鼻尖到下巴尖的直线。如图所示，如果嘴部内收，就能画出干练的侧脸；如果沿线画成直线，嘴部会更具变形感；如果让它突出于线条，画出像“ノ”字形的弧线，则会得到更幼小的角色。

试着画各种侧脸吧！

记住刚才的要点，试着画各种画风的侧脸吧！

强烈变形

这是我平时在四格漫画中画的原创男性角色。

发际线～眉毛～鼻子～下巴的1:1:1比例大致相同。然而，考虑到如此强烈的变形，眉毛的上下移动范围可能会很大，所以这仍然只是一个参考…。

与前面讲解的侧脸相比，眼睛的位置较低。变形……或者说幼小的角色，如果把眼睛画大一点，位置低一点，头部稍微大一点，会显得很可爱。如果对可爱的特点感兴趣，可以搜索“婴儿图示”（Baby Schema）！

常规变形

这是我以前参加Comic Market时画的原创漫画中的女孩。

基本思路是，从强烈变形的画法出发，考虑到E线，将鼻子到下巴画成直线…就是这种感觉。眼睛则以平面为意识，稍微缩小横向宽度。

也忽略了眼球的圆形。因为这样更可爱…。

对于这种造型，建议参考手办等，而不是真实的人类。

顺便说一下…闭眼时眼角（眼睛终点）的位置，即使有偏差也没关系。

实际上，在现实中，睁开的眼睛和闭合的眼睛，其终点也会因为眼睑的厚度而有所偏移。但老实说，这只是我在制作教程时才注意到的程度，平时并没有刻意去意识。

我画的这张画中的偏差，纯粹是为了绘画表现。

顺便说第二点。这个侧脸大胆地采用了绘画表现手法。左眼的睫毛和左侧的头发都明显地向前突出。因为那样更可爱嘛。

如果用教程的说法，是为了在脸部附近增加信息量。也可以说是引导视线之类的…。嘛，这种道理也可以用“因为我觉得这样更可爱”来解释…

如果去掉左侧的头发和睫毛等，就是这种感觉。在漫画中，如果想展现侧脸的轮廓！就会这样画。根据想要达到的目的和表现，灵活地进行调整吧。只要在鼻子上稍微加上一点高光，再放置从素材商店下载的时髦渐变映射，就能营造出情绪感！

让我们看看它们的不同之处。让三个人并排站立。

当他们并排站立时，我们只对齐了鼻子到下巴的位置。

让我们来看看哪些是相同的，哪些是不同的。

如果对齐鼻子到下巴的高度，发际线也大致会落在图示位置吧…。耳朵的高度也大致相同。

眉毛明显错位了呢。没关系，错位也没事。画出来的画本身才是主体！参考线是次要的！实际画出来的画远比参考线重要得多！去画你自己认为好的画吧！

嘴巴的高度也变了。随着变形程度的增加，嘴巴向着下巴方向下降。但是，如果变成正面，位置又会发生变化。如果是进行3D建模的话，这会是一个需要注意的地方，但绘画终究只是一种表现手法…。老实说，除非你是自己进行3D建模，或者需要向3D建模师提供三视图，否则优先考虑绘画表现效果是很好的。“因为正面是这样，所以侧脸也必须这样画”这种想法，与其被束缚而痛苦，不如放开手脚去画要好得多……。

总结

关于侧脸画法的讲解到此结束。最后，我将发表一点制作人的感言，作为本次教程的结尾。

正如开头所说，这个世界上存在着各种各样的绘画方法，本教程内容只是其中之一。说到底，这是我讲解“我是如何绘画的”的内容，因此很多地方并没有太多理论依据，而是根据个人喜好和习惯来把握平衡。

这次我是以动漫、漫画中常见的画风为例进行讲解的，但这种画风也会根据刊载媒体、目标年龄、所需角色等因素而发生各种变化。也就是说，并没有绝对的正确答案。

虽然在教程中说这个有点奇怪，但当侧脸画不好时，最好的办法终究是“模仿喜欢作品中的侧脸”。有意识地观察嘴部是如何表现的，从下巴下方到脖子的长度是多少，我认为这是进步的捷径。模仿喜欢的画作也能保持动力。

那么，侧脸画法教程就到这里。如果这个视频能成为大家绘制侧脸的灵感，我将不胜荣幸。感谢您阅读到最后！